Una scena per la fantasia

Esiste un «genere di poesia cui è inutile anche il miglior teatro, ma che invece edifica nella fantasia una scena per la fantasia». A tale genere Ludwig Tieck assegna le sue rivisitazioni dei romanzi medievali. Proprio a questa scena virtuale Brahms pensa quando, parlando con il suo amico e biografo Max Kalbeck, definisce le Mageloneromanzen «una specie di teatro», dove però i tratti drammatici si stemperano continuamente in lirismo. Nonostante il contesto epico, avventuroso, quella di Tieck rimane infatti poesia di stati d’animo, dove l’accadimento non interessa tanto in sé, quanto nel suo riflesso in chi lo vive. Nessuno meglio di Brahms, «l’operista mancato» come lo definì Massimo Mila, avrebbe potuto tradurre in musica questa sorta di ponte teso tra il Lied e il teatro, dove spesso le dimensioni e la struttura si avvicinano a quelle del genere operistico, ma l’ispirazione rimane fondamentalmente lirica. Le «effusioni del cuore» del cavaliere Pietro di Provenza divengono quelle dello stesso compositore, un compositore ancora giovane e pieno di entusiasmo, che con la sua musica pare a volte voler svelare dei segreti appena intuibili attraverso la parola poetica.